中国漓江画派

漓江画派——现代南方的新田园诗画风

——漓江画派的产生、现状以及审美特征与艺术风格简介

苏  旅

一、关于培育画派

从美术史的角度来看，一个画派是否能够成立，取决于如下几个因素：1、杰出画家概念：有一个或几个代表画家以及在他周围从事创作的艺术家。如乔托画派、伦勃朗画派、四王派等；2、地理概念：同一地域中同一种艺术追求和艺术风格相似的艺术家，这一类画派在中外美术史上比重最大。如中国的浙派、吴门派、松江派、虞山派、富春江画派、黄山画派、岭南派、长安画派以及西方的威尼斯画派、佛兰德斯画派、巴比松画派、巴黎画派等；3、纯粹风格学概念：地域不同但艺术追求相雷同的艺术家。如西方的巡回画派、印象派、野兽派、未来派、达达派、立体主义等。另外还有特指某一特定艺术机构中工作的画家群体，如北宋的“院派”、西方的“学院派”等。综上所叙，具备其中任何的一个因素都可以认同为一个画派的成立。“漓江画派”完全符合美术史学上关于画派的定义。值得注意的是，继广西提出打造漓江画派之后，东北的“关东画派”、“冰雪画派”、西部的“黄土画派”也纷纷出现，形成了中国当代画坛的一道夺目的风景，也让很多媒体和大众把注意力转向了本来并不是当代美术热点的中国南方、西部和北部。地处地理和文化边缘的地方美术家们，用自己的努力试图在当代美术史上开拓出具有自己地方艺术特色的一块天地，在一个文化艺术多元化的时代，这应该是非常值得支持和赞赏的文化大事。正如美术理论家邵大箴先生在《提倡艺术的地方特色》一文中所指出的：“艺术创作要不要具有地方特色，要不要鼓励或提倡建立地方画派，本来是没有争议的问题……世界上的艺术历来是多样的，各民族、各地区富有特色的艺术创造使世界艺坛百花齐放，异彩纷呈。强势国家推行的充其量是一种时尚文化和摩登思潮，而不是放之四海而皆准的模式。在这种情况下文化艺术上的民族特色和地域特征更显重要。”

二·漓江画派的萌芽

广西美术从一个发展相对落后的边境省区发展到今天“漓江画派”在全国所彰显的影响，有着特定的历史和时代条件和自然环境条件。新时期以来，广西美术和广西的政治、经济、文化和社会一样，发生了巨大的变化。最为显著的标志是漓江画派的崛起，并在国内外美术界形成了较大的影响。为了理清这种变化的发展脉络和其成就，我们有必要对漓江画派的产生基础进行简单的梳理和回顾。

1978年至1990年代是广西美术发展的复苏期。和全国一样，广西美术在党的十一届三中全会精神的指引下，迅速从极“左”思潮中走出来，形成了广西美术复兴的第一个高潮。这一时期，广西美术的最大变化，是全国恢复高考后的一批批富有艺术天赋的青年有机会迈进专业美术院校大门，接受系统的造型艺术基本功训练和较为广博的中外美术、人文科学的熏陶，毕业后并分布在广西美术的很多重要岗位上，使广西美术队伍发生了质的变化。这批人中的黄格胜、刘绍昆、尤开民、雷务武、黄菁、郑军里、梁耀、白晓军、苏旅、刘南一、张冬峰、肖舜之、余永健、伍小东、蔡道东、肖畅恒、刘新、石向东、黄月新、谢麟、唐玉玲、雷波、黄少鹏、杨诚、姚震西、韦军等后来都成为漓江画派的主要创作力量，并创作出不少的优秀作品。不过从另一方面来看，广西美术在这一时期虽然达到了一个高潮，也比较热闹，但并没有形成自己的团体优势、艺术优势和风格优势。尽管广西著名的老画家阳太阳和时任美协主席的老画家涂克都曾提出过要形成“漓江画派”的学术口号，并身体力行描绘了一批漓江风光的作品；但终因和者寥寥而且并未将此纳入广西美术发展的工作部署而成过眼烟云，广西的美术依然处于一种散漫无序的状态中。

也就在这一时期（1987年），广西首批国画研究生之一的黄格胜创作了200米长卷《漓江百里图》。《漓江百里图》的意义在于，它不仅展示了广西本土美术资源的丰富性和独有的艺术表现潜力，而且也是一件真正意义上的以漓江山水作为艺术表现的研究对象，着重研究其形象、气韵、符号、意境和人文情怀的作品。从广西美术的发展历程来看，黄格胜在20世纪80年代中期创作的《漓江百里图》应该是今天漓江画派的开山之作之一。黄格胜在艺术探索的思考上和阳太阳、涂克等老一辈广西画家希望开创“漓江画派”的心愿可谓不谋而合。同样因时代条件所限，《漓江百里图》的问世虽然在国内外画坛都有一定的影响，但并没有从根本上改变广西当时的艺术格局，无论在理论上或者作品和艺术追求上，“漓江画派”仍然生活在个别画家的思考和实践中，并未形成一个独立画派的成熟条件，但“漓江画派”这一概念已经萌芽。

三·新世纪——漓江画派的培育与成型

进入21世纪后，在广西美术取得了很大的发展和成绩的基础上，一些有识之士开始谋划更大的蓝图。时任区党委常委、宣传部部长和区党委副书记的潘琦深刻指出：广西美术是好作品多，精品少；好画家多，大画家少。广西美术面临着一个新的挑战和发展机遇时期。广西美协和一些理论家、画家也就如何整合广西美术资源和队伍展开了探索。如广西美协组织的贵港写生活动，蔡道东组织的北海水彩群体活动，苏旅、刘新策划的“南方的风景”系列活动；苏旅、石向东策划的“一频道——广西前卫艺术六人展”、雷务武策划的“广西版画九人展”等专题展览。其中比较有想法和发展潜力的是“南方的风景”画展，策划人苏旅的策略是将广西的油画精英画家的创作集中在南方的风景一个点上，经过数年的努力，形成一个类似法国巴比松画派、俄罗斯佛拉基米尔画派、加拿大7人画派的地域性风景画派，即“南方风景画派”。但上述的这些活动也只是一些小范围、小规模的美术整合行为，无法达到将广西美术整体推向一个新的高度的目标。2003年，广西区党委宣传部站在广西大文化战略的高度，提出要以“漓江画派”为旗帜来整合广西分散的美术力量，把广西美术的影响做大，做成知名艺术品牌，并批准成立了广西漓江画派促进会。2004年10月，广西举办了 “五彩广西——漓江画派艺术展示月”大型艺术展览，是广西美术史上最大规模的画展，分六个板块，展览时间长达40多天。漓江画派还参加或举行了诸如“马来西亚·广西文化舟－漓江画派精品展”，“无尽江山——南方的风景（中国美术馆）展”、“新时代·新农村·新画派——八桂新农村写生采风千里行”、“北部湾写生采风”等大型艺术活动。漓江画派促进会团结了广西最优秀的艺术家队伍，形成了一支美术精英群体，在中国21世纪的画坛上欣起了一股强劲的打造画派的旋风，“漓江画派”以一个新时代的崭新形象登上中国画坛。在中央电视台、“新华网”、“世纪艺术网”、“美术同盟网”、《人民日报》、《光明日报》、《文化报》、《美术报》、《美术》、《美术观察》等全国知名的媒体上，“漓江画派”已经是一个出现率和点击率较高的名词。在全国颇具影响的《美术报》在其年度综述中把2004年称为“画派年”，并重点提到了广西在打造“漓江画派”方面对地方美术发展的重要作用。

 “漓江画派”这一艺术品牌的生成、生长和发展，既有广西老一代艺术家帅础坚、阳太阳、黄独峰、涂克、李骆公、叶侣梅的殷切期望和身体力行。尤其是阳太阳先生，一直对漓江画派给予热情的支持，并在近年来创作了大批漓江山水画作品，是漓江画派当之无愧的元老和精神旗帜；也有近年来广西如黄格胜、张复兴、张冬峰、郑军里、雷波等一大批中青年艺术家的努力探索勤奋创作不屈不挠的奋斗精神。自治区党委、自治区政府对漓江画派给予了高度的重视、关心和支持，刘奇葆书记、陆兵主席对如何进一步培育漓江画派作出重要批示，区党委常委、宣传部部长沈北海也对漓江画派的成长给予了高度的关注与支持。尤其值得一提的是现任广西文联主席的潘琦同志。他以一个领导者、作家和理论家的才能、才情和文笔，先后撰写了数万字的专题论文，从漓江画派的民族性、地域性、时代性和审美特征以至文化内涵，无一不是高屋建瓴、深入浅出、娓娓道来，精辟入微，从理论上给予打造漓江画派以最坚实的支持。在广西党政领导以及广大人民群众的支持和培育下，广西美术开创了一个前所未有的新时代。一个以阳太阳、黄格胜为首的以桂林山水为主要创作主题的中国画画家群；以张冬峰、雷波为代表画家的北回归线以南的红土丘陵亚热带风景为主要创作主题的油画家群；以雷务武为代表画家的以精湛刀法和黑白意蕴取胜的版画家群；以蔡道东、肖畅恒为代表画家的北部湾海洋风景为创作主题的水彩画家群；以石向东为首的现代意识和先锋风格为主要表现手段的雕塑家群，带着鲜明地域特色和艺术风格的“漓江画派”，已经在古老的八桂大地上脱颖而出，成为2004年度中国画坛上最具影响力的热点话题之一，并带动了“关东画派”、“黄土画派”、“北京写实画派”、“冰雪画派”、“南昌画派”等地方画派的诞生，形成了2004年国内地域性画派百花纷呈的独特景象。

四·漓江画派的审美特征

“漓江画派”这一概念的提出，在理论上廓清了广西美术界发展的方向，使原本松散的广西美术力量得以空前集合，表现广西本土美术资源、有着鲜明地域特色的“现代南方的新田园诗画风”这一审美特征也开始得到国内画坛的认可。这也从另一个则面说明，具有浓郁地域特色的广西现代南方新田园诗画风才是广西美术得以在当代画坛立足的根本，也是漓江画派走向全国、走向世界的宽广道路。

为什么“漓江画派”的审美特征是现代南方的新田园诗画风？我认为既是广西人文地理环境和自然生态环境所至，也是时代的必然选择。

首先我们都知道，“田园诗”是一个古老的文化概念，也是人类世世代代追求的一种文化理想。我国有关田园诗的记载最早可以溯源到《诗经》。中国的山水画是田园诗的典型形式。每一个时代的田园诗，都是这个时代文化的反映。中国历史上无数不为时风所左右的优秀田园诗美术作品，穿透重重历史迷雾，在今天绽放出更加夺目的生命光辉。

广西美术界在经历了20世纪下半叶的民族民俗猎奇画风和现代派画风之后，重新选择了田园诗画风，既是对中国优秀传统文化的创造性继承，也是对21世纪发展、和平、绿色环保的时代主流的主动回应。从自然地理上来说，广西并不拥有东部经济发达地区那么多的现代生活资源，但却拥有其他地区不能替代的堪称“甲天下”的桂林山水和南方亚热带风光。当然，漓江画派的画家们也都明白，任何抱残守缺、不求创新、只会模仿前人风格和古代农耕时代的田园理想是没有出路的。所以漓江画派的画家们都在以不同的风格和形式探索田园诗画风中的现代表现方式。虽然同样表现山水风景的田园题材，但漓江画派的画家们无论从符号、色彩、技法、构图、形式和意境上，已经赋予了全新的现代生命。在突出现代风格的同时，漓江画派的最大特征就是“写生化”和“生活化”，也就是“南方”画风。生于斯长于斯的南方画家们，对自己身边无处不在的山水风景表现起来得心应手、如数家珍，南方秀丽的青山绿水成为漓江画派画家笔下最常见的题材。同时漓江画派的画家们也清楚地意识到：美丽的山水风景不仅仅是情感的简单符号，而且还是一种特殊审美形象的再次创造。所以，“新”就理所当然地成为漓江画派画家们不约而同地追求的目标。不同的表现形式、风格、技法、材料和手段都被画家们充分利用，形成了百花齐放、风格纷呈的生动局面。从这一层面上来说，漓江画派对中国美术的发展作出了自己独特的贡献。

21世纪是一个以和平与发展为主题的世纪，现代新田园诗风格的回归或应运而生都是一种历史的需求和必然，“漓江画派”只是一个地方画派，但我们相信，在得天独厚的自然生态环境和人文环境以及宽松的社会环境下，在广西艺术家们的不懈努力下，“漓江画派”在当代画坛上蓬勃生长的广阔空间是不言而喻的。