中国漓江画派

驾一叶轻轻扁舟，
　　枕一江绿水神游，
　　剪开碧滩重重，
　　竹影沙鸥雾中飘柔。
　　挥一杆如椽羊毫，
　　铺一张天地丝绸，
　　轻描淡写粉黛，
　　泼洒丹青满眼锦绣。
　　……

这首可圈可点动情传神的《水墨漓江》歌词，并非出自广西音乐界人士之手，而是著名画家黄格胜在漓江写生时顺手涂抹的“副产品”。像词里所写的那样，就在今天，他和数十位风华正茂的本土画家，“驾扁舟挥羊毫”来到桂林，意气风发地举起了“漓江画派”的飘扬大旗。

纵观古今中外，任何一个艺术流派的形成发展，都不是一天两天的短暂功夫，都不是一个人两个人的个体行为。“漓江画派”也不例外。近一个世纪以来，在徐悲鸿、李可染、帅础坚、阳太阳、黄独峰等老一辈著名画家的探索倡导下，在黄格胜、刘绍昆、张冬峰、郑军里、张复兴等众多中青年画家的不懈努力下，在自治区党委有关领导的关心支持下，几代画家终于用心血和灵性，共同绘制出“漓江画派”的基本轮廓和内在风骨。

都说“桂林山水甲天下”，可桂林漓江却是各综合艺术门类中，最容易表现其外在形态，却又最不容易刻画内在神韵的“模特”。先说文学，自唐代大诗人韩愈留下“江作青罗带，山如碧玉簪”的著名诗句之后，千百年来很少有人能再有突破。再说音乐，当地政府花了那么多的钱，请来那么多的全国著名音乐人和歌唱家，仍然没有一首歌能够跟《鼓浪屿之歌》、《我爱五指山我爱万泉河》及《神秘的九寨》等作品相提并论。就算《我想去桂林》曾经流行过一时，可也只能算是隔靴搔痒的“擦边球”而已。

还有影视作品，除了当年的电影《刘三姐》和前不久轰动一时的《英雄》曾来这里采过部分外景外，很少见到以漓江为故事背景的影视剧。两年前青年导演陆川筹拍《寻枪》时，曾有意来到桂林漓江一带取景，就在准备开机拍摄时，却遭到男主角姜文的极力反对。“霸道”的姜文反对来桂林拍片的理由，也许体现了其他艺术家的心声感受：桂林漓江美得有些“假”，会影响故事及人物的真实可信度……然而，面对如梦如幻的桂林，主张“绝似与绝不似”的中国画则是个例外，漓江山水极为慷慨地给这些画家们留下自由创造的无限空间，徐悲鸿的《漓江春雨》、李可染的《漓江图卷》、阳太阳的《漓江放排》、黄格胜的百米长卷《漓江百里图》等，就是最有说服力的证明。

几年来，就在大型山水实景演出《印象·刘三姐》、音乐剧《阳朔西街》及歌剧《刘三姐》纷纷脱颖而出的时候，广西美术界率先发起“集体冲锋”，用独特的审美视角和抒情传神的画笔，去擦亮“漓江画派”的名字，这正是广西文艺家心有灵犀的灵感“暗合”。从此以后，“山水甲天下”的桂林漓江，在天下人眼中心里，将多出一份悠悠牵挂！

“漓江画派”的美好前景，应该如同歌词《水墨漓江》的结束句那样：
　　漓江啊漓江，
　　漫漫的雨淡淡的烟悠悠的情，
　　万代流淌千古绝唱百年风流。