打造漓江画派之我见
广西美术发展至今，就如美丽的漓江，秀峰叠翠，悠远流长，因而，为广西的画派取名“漓江”，倒也十分贴切。然而，漓江早已名扬四海，获得了甲天下的美名，广西美术的“漓江”是乎仍然养在深闺无人识、犹抱琵琶半遮面，今日该是隆重登场亮相于世人面前的时候了。
要论“如何打造漓江画派？”对于只会沉迷与“打造”小块画布的我来说，显然有点困难，否则的话，早就把自己“打造”出来了，不过，既然自己身处漓江之边，长饮漓江之水，与这“漓江”终究有着脱不开的关系，因此，我也想就此谈谈自己的一些粗浅看法。
翻开中外美术史，画派的名单可以排列一长串，把美术史称为“画派史”也不算过分。由于传统、时代、艺术观点、行为模式等等的差异，因而画派的成因都各不相同。此前，苏旅先生把中国的画派形成原因归纳出六种之多，这里不再重复，我看西方画派的成因，与这六种也大致差不多，不过有一种画派得名比较特别——因被骂而得名，如印象派、野兽派。尽管各个画派的成因互不相同，但凡能够树起画派这面大旗，还是要具备一些条件和特征，这些条件和特征是画派之所以能够确立的共同的重要因素，抓住这些特征对漓江画派的打造无疑是有所帮助的。
所谓画派共同具备的条件和特征，我认为主要体现为异他性与趋同性两个方面。
一方面是画派的异他性特征。画派的派，即派别，因主张不同，形成派别不同。因此，画派之间的主张差别越大，画派就越具有独特性和鲜明性。由主张不同而导致的画派整体风格的独特，更是形成画派的关键。长安画派的雄浑厚重，岭南画派的清新自然，全体现在艺术上独特鲜明。
另一方面是画派的趋同性特征，异他性是为了与别的画派拉开距离，画派内部则应趋向与求同。既然是同一派别，当然是主张、立场相同的结果。也是意味着画派内艺术宗旨、画种、题材乃至艺术风格等诸多因素趋于一致，以求得整体力量的优势，避免势单力薄的弱势。
那么，不妨从异他性与趋同性这两个方面与漓江画派进行比对，看看会是怎样一个状况。
首先，关于漓江画派的宗旨，漓江画派毕竟只是一个名称，其艺术宗旨（宣言、口号、纲领）是什么？似乎还未明确，因此，应尽早对画派的精神实质、艺术取向等作阐析归纳，最终形成明确的纲领性的文字，这样一来，对外方便认知、扩大了影响、树立形象；对内则指导创作、达成共识、形成合力。比如，长安画派指出的“一手伸向传统，一手伸向生活”；加拿大七人画派提出的“建立加拿大精神”等，均对各自画派起着方向性的指导作用。应当特别注意的是漓江画派的宗旨，不应仅符合广西艺术的特点，更应有所针对，精神指向最好在全国独树一帜，在内涵上应避免太过宽泛。上世纪八十年代，在浙江曾打出了一个“新学院派”也是提出了明确的宗旨，但其宗旨内涵与当时全国的艺术潮流没有太大区别，因而最终没有造成影响，这正是不符合画派异他性的特征结果。
其次，关于漓江画派的人员构成。画派的宗旨，需要由人来贯彻，画派人员的构成应符合“贯彻”这一前提，也就是“趋同性”，不贯彻画派的宗旨，怎么能成为一派呢？因此，我认为不是所有的广西画家都必然成为漓江画派一员，只能说“皆有可能”。需特别指出的是画派的组成人员应紧密协作，画派的生命力才能长久，加拿大七人画派的诸位老兄，聚首二十余年，甚至为了方便交流，还一起凑钱盖了一幢楼专做画室；再看看长安画派的石鲁与赵云望俩老将，无论离了谁，长安画派都不完整，然而成名后俩人的是非恩怨，不仅削弱了长安画派的整体力量，并最终导致长安画派的分崩离析。在这一点上，漓江画派应引以为戒。
再次，关于漓江画派的画种问题，看一看“中外画派史”，几乎所有的画派一般都以一个画种为主，这也是体现画派之内趋同性的特征，确实，国画、油画、版画、雕塑、水彩、水粉等所有画种一齐上阵，打出同一旗号，这是一个包容性强的场面，但声势不一定因此而浩大，反而有可能因为求全而显得庞杂从而削弱画派的整体力量。
第四，关于画派的题材取向，应该说题材是对一个画派影响最不大的因素，在一个画派里，题材可以多样化，如印象派：风景、人物、静物等无所不包；岭南画派则花鸟、山水、人物均有表现。广西人文地理的多样特点，是乎正中了漓江画派题材多样化的下怀。不过，从画派趋同性特征这方面来要求的话，风景题材对于漓江画派的意义相当重大，以风景作为画派的卖点（套用商业用词）向外推出，目前在中国是绝无仅有，国外则有加拿大的七人画派、俄罗斯的符拉基米尔画派等，都是以风景作为其画派的主要题材而著称。漓江画派有没有可能或者有没有必要打造成纯风景的画派呢？值得我们深入的探讨。
第五，关于画派的风格取向，一个画派的整体风格是最能体现异他性和趋同性这两种特征的因素。画派整体风格对外是异他性的，中外大多数的画派都是因为艺术风格而确立，因而，整体风格是否有别于的其它艺术流派而独树一帜，对一个画派形成和确立起着至关重要作用。画派整体风格对内则是趋同性的，正是因为画派内部风格的取向统一，才能最大限度地与别的艺术流派拉开距离。就目前情况而言，漓江画派还难以在这两个方面体现出优势来，广西美术发展至今，艺术风格手法多样，恰恰这个原因，反而使得广西美术一直不能给人以深刻印象，但作为画家个体，广西已经有不少的画家取得了相当高的成就，许多画家的艺术风格也趋于成熟，因此，不可能再以某一风格取向对画家进行要求，漓江画派风格趋同性不可能实现，那么，漓江画派将以怎样的面目立足于世呢？我们知道，画派艺术风格的形成离不开其身处环境的滋养，长安画派在博大厚重的北方地气中获得了雄强浑厚的艺术风范，广西人文地域多样化的一方水土，又赋予了漓江画派怎样的艺术气质呢？这些问题我无法找到答案，需要大家作更深思考、提炼。
至于是否应该打造漓江画派？打造漓江画派时机是否成熟？条件是否具备？这是见仁见智的问题。打造漓江画派并不关乎广西美术的生死存亡，也不关乎不成功便成仁的艰难抉择，毕竟，这对广西美术的发展有利而无害，何乐而不为？